Этот сериал телезрители увидели много-много лет назад: всего-навсего жизнь простых людей в самой обычной деревне на протяжении трех десятилетий. Но показано это было так, что ком вставал в горле и невозможно было оторваться от экрана. В «Тенях» не было слащавой бравурности, свойственной фильмам тех лет о колхозной жизни, но не было и искусственной трагедийности — все предельно просто и правдиво. Может, именно в этой незамысловатости и был секрет всенародной популярности «Теней»?
Съемки проходили на Урале Свердловская обл., в исчезнувшей ныне деревне Петуховка и в окрестностях п. Сарана. Скала – утёс на которой был снят момент гибели героини, командира партизанского отряда Марьи Вороновой также находится в этих местах, и после демонстрации фильма эта скала получила второе название — Марьин утес. Эту скалу стали под таким именем вносить во все карты! Однако на самом деле название данной скалы — Аликаев камень.
Аликаев Камень или Марьин утёс расположен на левом берегу р. Сарана в 7 км на запад от п. Сарана. Высота камня более 50 м. Скала является геоморфологическим и ботаническим памятником природы, местом спортивного туризма. Для съемок мы нашли скалу в Свердловской области и назвали ее Марьин утес.
Из воспоминаний жителей тех мест:
-Дядя Паша, вы помните, как снимали фильм про Марию Воронову?
-Как не помнить, - оживляется дед. - В начале 70-х годов это было. Нас, жителей деревни Шурмовка, приглашали даже на коллективные съемки: колхозные собрания, проводы на фронт. Снимались и в открытии моста по фильму, который в то время действительно строил Саранинский машзавод для своих нужд. Помню, режиссер говорил: "Типичные деревенские люди, у них это на лицах написано, даже одевать специально не надо".
-И платили?
-Да так, копейки. Люди снимались ради удовольствия, всем охота было в кадр попасть, чтоб на всю страну показали.
Я с Петром Вельяминовым, который Захара играл, даже пиво пил. А недавно по телевизору фильм о нем показали, весь седой, старый. На съемках-то он был молодой, энергичный.
-А почему для съемок выбрали этот утес? Что, в России нет больше красивых мест? - допытываемся мы.
-Красивые места, может быть, и есть. Но "Тени исчезают в полдень" снимала Свердловская киностудия. Здесь все под боком, зачем лишняя трата денег? А сегодня на Марьин утес приезжают посмотреть со всей страны.
И вот мы на Аликаевом камне. Если смотреть на него "в лоб", то он совсем не похож на скалу из фильма: огромная глыба высотой под 50 метров.
Но если взглянуть на Марьин утес сбоку - будет точь в точь как в фильме. Березки только нет на вершине, которую в память о Марии Вороновой Анисим посадил. Говорят, березка здесь росла, но со временем от отсутствия влаги и непригодной почвы усохла и упала в речку.
Кстати о речке. В фильме показана большая река: Фрол переплывает ее на лодке; колхозник на лошади, везущей сено, проваливается под лед. На самом деле речка у утеса мелководная, я спокойно перешел ее в сапогах. Река в картине из других мест. Вообще фильм снимали в нескольких местах Урала: в п.Сарана, в д.Шурмовка, в д. Песчанка Кунгурского района возле камня Ермак, которой сегодня уже нет.
Взбираемся на Марьин утес. Идти легко, обнаженные корни деревьев служат ступенями. На самом верху спасительный ветерок. Красиво-то как! Кругом сопки, покрытые хвойным лесом. Немного кружится голова - боязно подходить к обрыву. Рассказывают, что года три назад сюда приезжала свадьба. Жених и невеста стояли на самом краешке скалы. Моросил дождь. Невеста подскользнулась и полетела с утеса. Упало тело девушки, а следом приземлилась ее белая фата. Она погибла, не приходя в сознание. Может, это и байки, но лучше поосторожничать и не стоять на краю. А лучше вообще смотреть на утес снизу - красиво и безопасно.
Валерий Усков: МЫ НЕ делали картину политической. Мы делали фильм о судьбе людей в водовороте истории. И «враги» (по прежним понятиям) — Пистимея и Устин — были нами показаны как люди с трагическими судьбами. Шура Завьялова и Сергей Яковлев великолепно их сыграли! Некоторые сцены в свое время даже были вырезаны цензурой именно из-за силы воздействия!
Например, сцены купеческих гулянок отца Пистимеи, когда ей бородой одного из мужиков чистят ботинки. Или сцену воспоминаний Пистимеи, как отец ей дал миллион «на шпильки и шляпки». Мы сейчас смотрим фильм и сами не понимаем, как вышло, что артисты у нас не играют, а живут. Письма от зрителей приходили потом не актеру Вельяминову, а «председателю колхоза Захару Большакову». Мешки писем!
Как-то на съемках «Вечного зова» застрял наш автобус со съемочной группой. И мы с Вельяминовым пошли в ближайшую деревню за трактором. Когда там увидели Вельяминова, все сразу закричили: «Захар Захарович!..» И… потащили его на правление колхоза, которое как раз шло, чтобы посоветоваться с ним, как лучше вести хозяйство… Его везде воспринимали как долгожданного, любимого председателя колхоза Захара Большакова. Спрашивали, как сеять, как управлять. Перед нами открывались все двери!
Кстати, мало кто знает, что Петр Вельяминов на самом деле не имеет никакого актерского образования. Он 10 лет просидел в тюрьме: в 17 посадили, а в 27 вышел. Учиться уже было некогда. Когда мы его нашли, он был провинциальным самодеятельным актером. А по происхождению, между прочим, из настоящей дворянской семьи Вельяминовых.
Его отец был полковником царской армии, который перешел на сторону революции. Петр, несмотря на его судьбу, остался истинным дворянином до мозга костей. А когда мы одели Вельяминова в телогрейку и ушанку, люди восприняли его как простого русского мужика. Вот это и есть истинный аристократизм! Вельяминов притягивает внутренней духовностью, она у него в крови, в нем есть какая-то надежность.
Песня из фильма «Гляжу в озера синие» стала почти что гимном России.
Изначально песню в фильме исполняла Ирина Карелина . Позже,после реставрации в фильме стала петь Екатерина Шаврина.
Геннадий Корольков:ЭТО БЫЛА совершенно потрясающая работа с режиссерами Усковым и Краснопольским! Мы снимали на моей родине — под Уралом. Три месяца работали там в совершенно жутких условиях. В той деревне на берегу реки, где мы снимали, не было никаких продуктов. Провиант нам доставляли на вертолете. Я был просто счастлив, что мы смогли выжить!
Когда съемки закончились и мы летели с Галей Польских домой в Москву, мы с ней сели в аэропорту на лавочку, обнялись после всего пережитого и… так крепко заснули, что проспали свой самолет! Так в обнимку и спали на этой лавочке… Хорошо, нас уже знали в лицо, поэтому отправили следующим рейсом — а то бы могли застрять неизвестно на сколько!
А знаменитую сцену гибели моего героя («Федька! Ты не смотри на меня так!..») снимали уже в павильоне «Мосфильма». Причем делали несколько дублей. Сначала сняли, но явно переборщили с количеством моей «крови» на полу бункера. Решили переснять. Сказали: «Меньше крови надо. Не стоит так травмировать зрителей». И меня снова бросали на бетонный пол этой камеры головой… Ужас!
Петр Вельяминов: ЭТО БЫЛ мой первый фильм, первые съемки, поэтому все впечатления — самые яркие. Все говорят, что один из наиболее трогательных моментов — это эпизод, когда мой герой хочет усыновить сироту Мишу. Как известно, работать в кино с детьми очень сложно. Так вот этот маленький актер — Коля Лиров — сразу же поставил меня в очень сложные условия. Он на полном серьезе сказал: «Знаете что, я уже в 3-й картине снимаюсь, а вы — в 1-й!..» Он, совсем маленьким, снялся в фильме «Неподсуден», а потом еще где-то. И к моим замечаниям относился очень осторожно…
Анатолий Шаляпин: ТАК ПОЛУЧИЛОСЬ, что участие в фильме «Тени исчезают в полдень» я организовал себе сам. Прочитав роман Иванова, написал письмо на киностудию «Мосфильм». Мол, роман «Тени исчезают в полдень», на мой взгляд, совершенно замечательный и достаточно кинематографичный, в нем есть людские судьбы. И дальше я просил, если роман будет экранизирован, дать мне возможность сыграть в нем роль Митьки — сына Фрола Курганова.
Отправил это письмо и… забыл о нем напрочь. Прошло довольно много времени, и вдруг, будучи с театром в Туле на гастролях, я получаю телеграмму: «Вы утверждены на роль Митьки в картине «Тени исчезают в полдень». Так что начальную заявку на этот фильм и на свое в нем участие я подал сам! Возможно, конечно, что это простое совпадение.
В первый мой съемочный день снималась сцена на плоту, где я должен папироской прожигать штаны Купи-продаю, после чего он сваливается в реку. Я еще никого не знал из партнеров и очень нервничал, не мог играть. Тогда объявили перерыв. Меня все актеры окружили, стали знакомиться, как-то подбадривать, и обстановка разрядилась.
А я все думал: как же буду горящей папиросой живого человека тыкать, я же прожгу ему штаны насквозь, до тела, ему будет больно… И эти свои сомнения высказал вслух. И тогда Борис Кузьмич Новиков (ныне покойный) сказал мне в своей манере: «Ты, эта… давай поджигай! У меня там… столько ваты наложено, что ты ничего мне не прожжешь! Не достанешь!» Ко мне после этого партнеры стали лучше относиться — поняли, что я не сволочь какая-нибудь! Мы все очень подружились.
Галина Польских потом стала крестной моего сына. Я как раз в процессе съемок женился. В фильме есть сцена, где мы убираем сено и я забрасываю им женщин. Так вот в тот момент, когда эта сцена снималась, я должен был быть… в ЗАГСе — расписываться! А все актеры, зная это, посмеивались надо мной, говорили: «Может, это к лучшему? Может, не стоит тебе жениться?» Но в ЗАГС я все-таки поехал, а вот Галя Польских и Валера Малышев, которые должны были быть моими свидетелями, из-за съемок опоздали и приехали, когда мы уже выходили из ЗАГСа.
Кстати, там, под Звенигородом, когда мы кидали это сено, произошел забавный случай. В перерыве между дублями ко мне подошел председатель местного колхоза и спросил: «А когда фильм отснимите, что будете делать?» Я не совсем его понял и ответил: «Ну… не знаю!» И тогда он вдруг сказал: «У меня к вам предложение: идите ко мне в бригаду! У вас очень ловко получается. Будете у меня работать, а я вам буду хорошо платить. На съемки буду отпускать!..»
Мы, актеры, жили по разным хатам. И женщины-хозяйки, у которых мы жили, приходили на съемочную площадку, приносили нам поесть. И тогда, независимо от того, что мы там снимали, объявлялся перерыв: «Все! Прекращаем съемки! Мальчикам надо обедать!» Так что местные жители всячески нас опекали.
А недавно, когда мы с Театром Луны летели с гастролей из Екатеринбурга, в самолете ко мне подошел мужчина и сказал: «Я должен перед вам извиниться — ведь мы с ребятами тогда хотели вас побить…» Дело в том, что я был молодым, шустрым, донжуанистым и местные деревенские девчонки, конечно, больше заглядывались на нас, молодых актеров, что очень не нравилось их парням. И вот, 30 лет спустя, один из этих парней приходит ко мне с извинениями за то, что три десятилетия назад хотел меня избить!...
«Тени исчезают в полдень" фильм, сделанный на совесть, во всех отношениях в высшей степени профессионально. А актерские работы — каждая на загляденье. Особенно мощно были сыграны скрытые враги советской власти: семейство Морозовых — Устин Акимович и Пистимея Макаровна, а также примкнувший к ним Илья Юргин в неподражаемом исполнении Бориса Новикова.
Но больше весх всм, конечно, запомнилась Пистимея.
Пистимея, актриса Александра Завьялова, Ее справедливо считают одной из самых красивых актрис советского кинематографа. Она сделала свою Пистимею нарицательной, убедительно сыграв развитие героини на протяжении десятилетий, от 17 до 70, показав ее путь от капризной, ослепительной, эффектной дочери богача Клычкова, владельца приисков (многие помнят, как подобрастные гости — купцы и промышленники — целуют ее туфельку, а она знай посмеивалась), до исходящей злобой пожилой женщины, прекрасно понимающей, что время ушло, жизнь прошла. И другие правят нынче бал, а она лишь тень, скрытая за дверьми своего дома. Ничего не изменишь, не повернешь время вспять.
![]()
Точно их называют в романе и фильме — пришлые люди. Даже имен и фамилий своих они лишены, чтобы, не дай Бог, их не признали, — Серафима Клычкова и Константин Жуков вынуждены быть Морозовыми, всю жизнь быть. Действительно пришлые, чужие в этой светлой новой жизни. Эх, знать бы, чем жизнь эта довольно скоро закончится... Сказать, что денежные мешки вновь будут править бал в стране победившего социализма, да как править, — кто поверил бы?
![]()
Завьялова снималась и до «Теней», но этот телесериал перевернул ее жизнь. Вот что вспоминает режиссер фильма Владимир Краснопольский: «Тени исчезают в полдень» мы снимали на Урале целых полтора года. Саша была поразительно трудоспособной. Она очень хорошо знала, чего хочет. Входила в роль настолько, что если кусалась в кадре, то кусалась до крови, если любила — до слез, а укоряла так, что хотелось сквозь землю провалиться. Саша, даже когда молчала в кадре, была неотразимой. Не произнося ни слова, она могла выразить и ненависть, и бескрайнюю нежность. Своей героине Саша очень много отдала. Я думаю, оттого ее сознание и не выдержало потом обыкновенных житейских передряг. В красоте этой женщины всегда сквозило что-то сюрреалистически-демоническое».
![]()
Завьялова училась в Ленинграде, работала в Бресте, поступила на службу в Московский малый театр, снималась в кино — «Люди на мосту», «Алешкина любовь», «Встреча у старой мечети». Ее фотографии появлялись в западных журналах (по тем временам это редкость). Казалось бы, после «Теней», доказавших ее, как сейчас говорят, звездность, она могла бы схватить за хвост птицу удачи, но не тут-то было. Ее почему-то даже не пригласили на премьеру сериала. Ее попросту перестали снимать и не снимали 20 лет. Для актрисы, понятное дело, трагедия.
Не складывалась и личная жизнь. Вышла замуж за художника Бучкина. Родила дочь Татьяну. Но прожила в браке всего два года. Потом вдруг стряслась романтическая любовь с американцем. Завьялова признается, что именно его и только его она любила всю жизнь.
Познакомились они в самолете. Он сразу поразил воображение — красивый, высокий, статный, к тому же иностранец. Актрису укачивало, и он наливал ей боржоми…
Наутро она вышла из своего гостиничного номера — отдохнувшая, свежая, в белоснежном костюме. И нос к носу столкнулась с ним. Он глаз не мог отвести. Спросил ее: «Вы полячка?» Естественно, любовный роман начал сочиняться тут же. Встречи, прогулки по набережной, ночные ужины в ресторане под шум прибоя....
Александра Завьялова вспоминает: «Его звали Отелло. Прямо по Шекспиру! Отелло Черезолли. Бывший адмирал военно-морских сил США, владелец пароходной фирмы, которая поставляла пшеницу в Одесский порт. Он был вдвое старше меня, в Америке его ждала жена. Отелло говорил, что она очень красива, но любит он меня. Если бы у нас не подозревали во всех иностранцах шпионов, я бы вышла за него замуж и уехала. Однако тогда я знала, что за эту связь могу дорого поплатиться, поэтому на встречи с ним частенько брала знакомую —жену местного прокурора. Но это не помогло».
Роман Отелло и «Дездемоны» Завьяловой длился всего две недели. Однажды утром в номер ворвались люди и схватили Отелло. Оказывается, за нами следили, все разговоры записывали на магнитофон. Показали кучу фотографий... Когда влюбленные расставались, оба, естественно, рыдали.
Еще один брак Александры был и вовсе странным и скоротечным. В 40 лет она родила сына Петра, но что за мужчина стал его отцом — история умалчивает.
Вдобавок ко всему у актрисы началось психическое расстройство. Ее месяцами держали в психбольнице, за это время квартира ее была ограблена. Завьяловой овладела мания преследования: ей до сих пор порой кажется, что КГБ ведет за ней слежку. Болезнь то отступает, то вновь накатывает волнами и длительными периодами.
Живет Завьялова с дочерью на даче, мало с кем общается.
Сага «Тени исчезают в полдень» по-настоящему стала победой и проклятием актрисы Александры Завьяловой.
Когда актриса Александра Завьялова дала согласие на съемки в советском сериале «Тени исчезают в полдень», она не могла даже представить, что роль Серафимы-Пистимеи станет для нее и самой звездной, и самой горькой. До сих пор она задает себе один и тот же вопрос: почему после этой роли ее перестали снимать в кино?
А ведь было время, когда критики называли ее Гретой Гарбо и Анной Маньяни советского кино. Она позировала художникам, с нее рисовали Машеньку из «Обрыва» для собрания сочинений Ивана Гончарова, ей посвящали стихи известные поэты, а режиссеры охотились за ней по всему Союзу.
Александра Завьялова: «Я росла в счастливой семье. Родители, Семен Петрович и Татьяна Федоровна, вложили в меня и старшую сестру Клаву всю свою широкую душу. Детство мое прошло в селе Титовка Тамбовской области. В нашей семье было запрещено вспоминать о «темном купеческом прошлом» моего деда. Но по обрывкам разговоров я узнала, что в соседнем селе Лысые Горы до сих пор стоит наш фамильный дом с колоннами и роскошным флигелем. Говорят, в нем даже сохранилась театральная сцена. Наверное, мой дедушка любил театр, а может быть, даже выступал на этой сцене перед своими гостями…»
После окончания Ленинградского театрального института Александру пригласили в Брестский драматический театр. Однажды в одном из спектаклей ее заметил московский кинорежиссер Александр Григорьевич Зархи. Он искал главную героиню для своего нового фильма «Люди на мосту». Увидев Сашу, Зархи понял, что поиски окончены. Сомнений не было – только Завьялову он представлял в главной роли!
Режиссер пригласил актрису в Москву на пробы. Саше не хотелось уезжать из родного театра, но Зархи не отступал. В конце концов Саша сдалась, не в силах больше сопротивляться напору режиссера. После удачных кинопроб Александр Григорьевич приказал членам группы снять с актрисы мерки для костюмов и не отпускать в Брест. Так завершилась, едва начавшись, ее театральная карьера. И началась кинематографическая.
Саша переехала в Москву, а гостиница «Украина» стала ее домом на несколько лет, она только переезжала из одного номера в другой.
Александра: «Свой скромный багаж я держала в камере хранения и бегала на вокзал то за пальто, то за босоножками – в зависимости от времени года».
Зархи снял грустную историю любви советских Ромео и Джульетты 50-х, которые встретились на великой стройке века. Сашиным партнером по фильму был Олег Табаков. Правда, после выхода картины на экраны актрису ругали в прессе за вольность, которую она посмела допустить (в сцене, где ее героиня моет пол, Завьялова слегка приподняла подол юбки и показала коленки!).
Автор сценария фильма «Люди на мосту» Сергей Антонов был восхищен игрой молодой актрисы. Представьте, он даже приехал на съемки в Красноярск и признался Саше в своих чувствах!
А после премьеры пригласил ее в Переделкино на дачу, чтобы познакомить молодое дарование со своими друзьями. Завьялова впервые оказалась среди самых известных людей страны: подумать только, сам Корней Чуковский, Юрий Нагибин, Белла Ахмадулина, Виктор Конецкий!
Сценарист фильма «Люди на мосту» Сергей Антонов примчался к Саше в Красноярск и признался в своих чувствах.
Александра: «Вначале я чувствовала себя скованно в компании знаменитых писателей, но когда за столом запели «Клен ты мой опавший…», осмелела и тоже спела. Белла Ахмадулина пришла в восторг! Она наклонилась ко мне и сказала: «Давай дадим друг другу клятву дружить вечно и никогда не расставаться!» На следующий день она мне позвонила и сказала: «Неужели ты живешь на земле и тебя можно найти просто так, по телефону?» С Беллой мы часто бывали в ресторане Союза писателей в Москве. Она заезжала за мной на своей голубой «Волге», и мы ехали в ЦДЛ. Там было много встреч: Чингиз Айтматов, Кайсын Кулиев, Расул Гамзатов…»
У Александры Семеновны до сих пор хранится книга, подписанная Гамзатовым: «Моей независимой республике – Завьяловой». А Кайсын Кулиев как-то встал перед ней на колени и произнес: «Если бы люди не придумали бога, я бы молился на тебя!»
А еще она навсегда запомнила встречу с талантливым режиссером Михаилом Калатозовым. Он прославился на всю страну, получив «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля за фильм «Летят журавли». Ему было шестьдесят шесть, ей – двадцать три. Их дружба была очень трогательной. Иногда мэтр приезжал за Александрой на своей черной «Волге» и вез в Дом кино. Они смотрели в зале старые голливудские фильмы. Кроме них, в кинотеатре никого не было. Завьялова часто бывала у Михаила Константиновича в его трехкомнатной квартире на Кутузовском проспекте, где они пили чай с пирожками, которые пекла его домработница Груня.
Все вокруг восхищались красотой и талантом актрисы. А когда в 60-е годы фотография Александры была опубликована на страницах модного на западе журнала Life, трудно было не заболеть звездной болезнью.
Александра: «Мне только что исполнилось двадцать пять лет. Но я уже успела сняться в пяти фильмах: «Люди на мосту», «Хлеб и розы», «Песни о Кольцове», «Ждите писем», «Алешкина любовь» – и была достаточно известной актрисой. Но попасть в Life – журнал, на страницах которого появлялись самые знаменитые люди планеты, – было фантастикой!»
Снимал ее для этого журнала всемирно известный фотограф из Америки Филипп Халсман, ныне признанный родоначальником сюрреализма в фотографии. В день съемок за Сашей заехал неприметный человек, как оказалось, это был сопровождающий из органов госбезопасности. В номере знаменитого отеля «Националь» ее встречали сам Халсман и его жена, ассистирующая художнику. Специально для актрисы в роскошном двухкомнатном люксе был накрыт стол: цыплята табака, вино, шампанское. За столом все расслабились, знаменитый фотограф рассказал о людях, с которыми он работал, – Мэрилин Монро, члены королевской фамилии… Бедная советская девушка слегка оробела, тем более что снимали ее аж целых пять часов! Она только и слышала звук наматыва-ющейся пленки на катушку. В какой-то момент, почувствовав головокружение, Саша положила голову на стол и простонала: «Я больше не могу!»
Тем временем Завьялова продолжала мечтать о серьезной театральной карьере. И его величество случай не заставил себя долго ждать.
Александра: «Мне всегда хотелось быть причастной к большому искусству, работать на прославленной сцене. И меня действительно приняли в Малый театр. Сам главный режиссер театра Михаил Царев подписал приказ о зачислении меня в штат. Но судьба распорядилась иначе…»
Режиссер Владимир Шредель уговорил Завьялову поехать в Ленинград на съемки фильма «Будни и праздники» по сценарию будущего автора знаменитых «Семнадцати мгновений весны» Юлиана Семенова. Как выяснилось позже, актрису пригласили только для того, чтобы спасти провальный сценарий. На съемках она все время спорила с режиссером, отказываясь произносить вялый текст. Сам Юлиан Семенов, устав от споров и недовольства актрисы, бросил ей в лицо: «Не нравится – пиши сама!» Саша пыталась возразить: «Я же не сценарист, ведь ты получаешь за это деньги!» В итоге Александра все-таки взяла карандаш в руки и стала переписывать целые сцены. Но и это не спасло фильм, он провалился в прокате.
Там же, в Ленинграде, Завьялова случайно встретила человека, с которым общалась в студенческие годы. Дмитрий учился в Художественном училище имени барона Штиглица и рьяно ухаживал за молодой и красивой студенткой театрального института. Даже водил ее в мастерскую к своему знаменитому отцу, художнику-передвижнику Петру Бучкину. Знаменитый живописец был поражен красотой молодой девушки и написал ее портрет.
Потом они расстались с Дмитрием, долго не виделись. И вот через несколько лет снова встретились – в этот день Дима обедал в ресторане «Восточный», а Александра зашла туда же со сво-ими друзьями после съемок фильма. Радости не было предела! Дмитрий попросил ее выйти из ресторана, чтобы прогуляться, поговорить, вспомнить былое. Вдруг неожиданно он ей сказал: «Я все эти годы думал только о тебе! Выходи за меня замуж! Если откажешь, ни на ком, кроме тебя, не женюсь!»
Александра: «Представьте, Дима заплакал. Я не смогла устоять, ведь он говорил так искренне! Прощай, Малый театр, прощай, любимая Москва!»
Так актриса переехала в Ленинград и вошла в семью известного художника. Это была очень патриархальная семья с устоявшимся укладом жизни. Всем заправляла свекровь – властная и хозяйственная женщина, до безумия любившая мужа и сына. Конечно, с ее стороны невестке был оказан не очень-то теплый прием – она была против женитьбы своего сына на какой-то артистке! Но со временем новые родственники приняли Александру и полюбили, особенно ее замечательный свекор (Саша даже помогала Петру Дмитриевичу писать книгу). Вскоре у молодой пары родилась дочь Татьяна, как две капли воды похожая на мать.
Из советских актрис только Завьялову пригласили в американское посольство на официальный ужин во время кинофестиваля. Там присутствовал помощник президента США по особо важным делам мистер Гарриман. Рядом с ней за роскошно накрытым столом сидели Лев Кассиль с женой. После ужина к Саше подошел американский посол с переводчиком. По регламенту подобный разговор мог длиться только несколько минут, но беседа затянулась на целых сорок. Говорили о кино, о дивной российской природе, он даже спросил, какое у Саши самое любимое блюдо. Она робко прошептала: «Блинчики с черникой».
Вскоре Александру Семеновну пригласили на главную роль в картине «Одиночество» по роману писателя Николая Вирты. Она не могла отказаться, ведь фильм рассказывал о родной Тамбовщине, о судьбе человека, так похожего на ее отца! И Саша срочно вылетела в Одессу на съемки.
Александра: «Самолет сильно болтало, меня укачало. Мужчина, сидевший рядом, постоянно оборачивался и предлагал минералку. Я подумала: «Что за навязчивость, что ему надо?»
Утром же в Одессе, выходя из своего номера, Александра случайно наткнулась на вчерашнего попутчика. Мужчина был удивлен, она – не меньше. Он спросил ее: «Вы немка?» – «Нет, русская», – ответила Саша на немецком. Оказалось, что он американский бизнесмен, прилетевший в Одессу по делам. Они стали встречаться каждый вечер, гуляли по набережной и любовались красивым белым пароходом, стоящим на рейде. Саше было двадцать семь лет, ему – пятьдесят. Им не хотелось расставаться, и они мечтали о том, что когда-нибудь смогут жить вместе, хотя оба прекрасно понимали, что это невозможно: Саша не могла уехать с ним в Америку, он же не мог остаться в России. Этой мечте не суждено было сбыться…
В Ленинграде, куда она вскоре вернулась, ее вызвали к директору киностудии и показали целую кипу фотографий, сделанных во время их прогулок. А ведь они даже не подозревали, что за ними следят, так были увлечены друг другом. Она тогда заплакала и закричала: «Он не шпион!»
Александра: «Дома я обо всем рассказала мужу: не могла и не хотела жить во лжи. Мы развелись с Димой, но на всю жизнь остались добрыми друзьями. Я забрала дочь Татьяну, и мы переехали в отдельную квартиру».
Вскоре на «Ленфильм» приехал молодой талантливый грузинский режиссер Резо Эсадзе. Он окончил ВГИК и собирался снимать кино в Ленинграде. Позже он рассказывал Завьяловой, что его художественным руководителем был гениальный Михаил Ромм, который часто показывал своим ученикам фильмы с участием Саши. Ромм всегда комментировал показ: «Посмотрите, какая у этой актрисы пластика, как она удивительно двигается!»
Резо незамедлительно пригласил Завьялову на главную роль в свой новый фильм «Фро» по рассказу Андрея Платонова. В первый же день режиссер сказал ей: «Разве я мог представить, что когда-нибудь буду снимать тебя в своей картине? Ведь ты была моим «учебным пособием».
Александра отправила дочку к маме на Тамбовщину, а сама приступила к съемкам. Снимали картину на Кубани, в окружении замечательной природы. Саше так понравилась работа оператора Валерия Федосова, что она сняла золотой перстенек со своего пальца и подарила ему.
Саша думала, что наконец-то встретила свою любовь, тем более такой альянс – актриса и режиссер – всегда приносит лучшие плоды. Увы, у Резо она снялась еще в одной картине – «Четыре страницы одной молодой жизни», а потом их союз распался.
--
Дело в том, что он поставил ей условие: «Если не выйдешь за меня, уеду на родину, в Грузию». Она не приняла его предложения, так как ее дочь Татьяна ни за что не хотела признавать отношения мамы с эмоциональным грузином и всячески им препятствовала.
Когда уехал Резо, в очередной раз оборвалась не только личная, но и творческая ее жизнь. «Ленфильм» объявил актрисе настоящий бойкот – ее перестали снимать даже в эпизодах! Завьялова стала работать в союзных республиках. Латвия, Молдавия, Таджикистан – везде она была востребована, кроме Ленинграда.
Но вскоре актрису вновь вспомнили на «Мосфильме», и в 1969 году режиссеры Валерий Усков и Владимир Краснопольский пригласили ее в грандиозный советский сериал «Тени исчезают в полдень». Эта работа, роль Серафимы-Пистимеи, принесла Александре настоящее признание публики, но она же стала и своеобразным проклятием. Ведь после этой картины актриса уже больше не снималась нигде…
Пробовалась на роль Серафимы-Пистимеи и Татьяна Самойлова, но утверждал Завьялову сам автор книги Анатолий Иванов. В каждой серии проходит десять лет. Она начинала играть семнадцатилетнюю девушку, затем играла сорокалетнюю женщину, а в последней серии ее героине было уже семьдесят лет! Снимали фильм в уральской тайге под Красноуфимском, на берегу реки Уфа, а павильонные съемки проходили в Москве.
Вся съемочная группа трудилась с огромной отдачей, до изнеможения, до обмороков. Актера Сергея Яковлева, который играл ее экранного мужа Устина Макаровича, после очередного дубля увезли с сердечным приступом в больницу. А Саша во время работы над фильмом впервые обнаружила у себя седой волос.
Однажды снимали сцену, когда ее муж смотрит на Пистимею семидесятилетнюю, а ему мерещится она же, но молодая. Тогда ей делали сразу два грима – возрастной и молодой. Вернувшись в гостиницу, Шура обнаружила, что все морщины на месте, не исчезли они и утром. Срочно побежала к гримеру с криками: «Что ты со мной сделала? Я навечно останусь старухой?»…
Они шли на большой риск, но их труд не прошел даром. До сих пор этот фильм зрители смотрят с большим интересом. Завьялова помнит, как ее роль цитировал наизусть внук Аркадия Райкина Алеша, с которым они жили по соседству на даче в Репино.
Во время работы над сериалом Саша снова влюбилась. И вновь встреча произошла в гостинице в Москве. Он был из Югославии – красивый, широкоплечий, и звали его так забавно – Мома Кошич. Он невероятно красиво за ней ухаживал, чем сразу завоевал сердце Александры. Поэтому, когда Мома сделал Саше предложение, она не раздумывая приняла его. Но ее надежды на счастье и на этот раз разбились вдребезги… Бывший муж Дмитрий Петрович не дал разрешение на вывоз несовершеннолетней дочери за границу. А уезжать в Югославию без ребенка – об этом даже речи не было! Провожая любимого в аэропорту, Саша услышала от него теплые слова: «Скоро я вернусь. А тропинку к твоему дому выложу розами…»
Не успела Завьялова оправиться от любовных переживаний, как ее ждал еще один удар – именно ее не пригласили на премьеру фильма «Тени исчезают в полдень»!
Александра: «Я ни на секунду не могла представить, что это будет моя последняя роль. А меня даже на премьеру не пригласили. Тогда время для меня будто остановилось: я могла целыми днями лежать на диване, смотреть в потолок и плакать, плакать…»
Годы летели, актрису совершенно забыли, вскоре и вовсе замолчал телефон… У нее началась депрессия. Нужно было срочно заполнить вакуум, ведь природа не терпит пустоты.
Александра: «Я поехала к родным в Тамбов. Думала на родине залечить раны, мое сердце было опустошено до предела. Там я встретила человека, между нами вспыхнули чувства, и мне в который раз показалось, что пришла настоящая любовь…»
Вскоре Александра поняла, что ждет от него ребенка. Но, как оказалось, малыш был нужен только ей. Так в сорок лет Александра вновь стала мамой. Рождение сына Петра лишь усугубило депрессивное состояние актрисы. Ей срочно требовалась помощь врачей. Но увы… Методы, которые применили к Александре Семеновне, были просто бесчеловечны! Соседи вызвали «скорую». В дверь позвонили в два часа ночи. В это время дети мирно спали. Испуганная женщина спросила: «Кто там?», ей ответили: «Врачи, откройте. Человеку плохо, срочно нужна ваша помощь». Когда Александра открыла дверь, к ней буквально ворвались два великана. Заломили ей руки, грубо поволокли. Никто не пожалел и не пришел на помощь. Ее посадили в машину и увезли в неизвестном направлении. Когда актриса пришла в себя, на ней была казенная рубаха, а на окне палаты она увидела решетки. В это время к ней подошла какая-то женщина и громко закричала прямо в лицо. И только тут она поняла, что находится в психиатрической лечебнице…
Александру Семеновну держали изолированно. Пребывание в клинике стало настоящим испытанием. В непрерывном кошмаре Саша прожила два месяца.
Александра: «Перед выпиской из больницы меня заставили подписать себе смертный приговор – выход на инвалидность».
До сих пор Александра Семеновна не может понять, почему так сложилась ее актерская судьба – такая короткая и такая яркая. А сколько баек ходило об актрисе по городу! Как-то в Доме кино она встретила знакомого кинорежиссера, который бросился к ней навстречу со словами: «Шурочка, сколько о вас ходит всяких легенд! Кто-то говорит, что вы бросили кино и уехали жить в деревню. А кто-то распускает слухи о том, что вы сошли с ума. А может быть, вы вышли замуж, и поэтому вас так давно не видно на экране?»
Александра: «Сегодня я смирилась с тем, что давно не снимаюсь в кино. У меня замечательные дети – дочь Татьяна и сын Петя. Таня – востребованный художник-дизайнер. Она мне подарила прекрасных внуков – Диму и Дашу. Получается, семья – мой самый лучший в жизни «кинопроект»!»
Источник:
http://www.liveinternet.ru/users/lusiya78/post330539429
Этот сериал телезрители увидели много-много лет назад: всего-навсего жизнь простых людей в самой обычной деревне на протяжении трех десятилетий. Но показано это было так, что ком вставал в горле и невозможно было оторваться от экрана. В «Тенях» не было слащавой бравурности, свойственной фильмам тех лет о колхозной жизни, но не было и искусственной трагедийности — все предельно просто и правдиво. Может, именно в этой незамысловатости и был секрет всенародной популярности «Теней»? Съемки проходили на Урале Свердловская обл., в исчезнувшей ныне деревне Петуховка и в окрестностях п. Сарана. Скала – утёс на которой был снят момент гибели героини, командира партизанского отряда Марьи Вороновой также находится в этих местах, и после демонстрации фильма эта скала получила второе название — Марьин утес. Эту скалу стали под таким именем вносить во все карты! Однако на самом деле название данной скалы — Аликаев камень. Аликаев Камень или Марьин утёс расположен на левом берегу р. Сарана в 7 км на запад от п. Сарана. Высота камня более 50 м. Скала является геоморфологическим и ботаническим памятником природы, местом спортивного туризма. Для съемок мы нашли скалу в Свердловской области и назвали ее Марьин утес. Из воспоминаний жителей тех мест: -Дядя Паша, вы помните, как снимали фильм про Марию Воронову? -Как не помнить, - оживляется дед. - В начале 70-х годов это было. Нас, жителей деревни Шурмовка, приглашали даже на коллективные съемки: колхозные собрания, проводы на фронт. Снимались и в открытии моста по фильму, который в то время действительно строил Саранинский машзавод для своих нужд. Помню, режиссер говорил:
