31 января на фестивале Сандэнс прошла премьера фильма Дилана Саутерна «Нечто в перьях» / «The Thing with Feathers», включенного в программу Премьеры. История об отце двух маленьких сыновей, потерявшем жену и столкнувшемся со зловещим присутствием чего-то в темных уголках своего дома. Дебютный полнометражный фильм Дилана Саутерна снят по мотивам романа Макса Портера 2015 года «У печали есть крылья». Три года спустя ирландским драматургом Эндой Уолш была адаптирована и поставлена пьеса по этому произведению с Киллианом Мерфи в главной роли. Бенедикт Камбербэтч играет лондонского создателя графических романов, который внезапно становится вдовцом (его любимая жена рухнула на пол кухни и умерла). В одной из первых сцен он безуспешно пытается поддерживать атмосферу повседневной нормальности, готовя завтрак для своих двух маленьких сыновей. Основная идея фильма, которую транслирует герой: скорбь и отчаяние — не одно и то же. От первого можно излечиться, второе же поглощает целиком. Мужчина постепенно теряет интерес к детям, работе и окружающему миру. Страшная «воронья» болезнь настигает и сыновей: они тоже начинают видеть крылатого гостя, и вся семья погружается во тьму.
Фильм начинается с шокирующих кадров крупного плана клюва и крыльев вороны, как в фильме ужасов. На самом деле, это больше, чем птица — это вестник беды. Пока герой Камбербэтча и его два сына, которых также никогда не называют по имени, борются с этим назойливым, каркающим, машущим крыльями пернатым врагом, появляется нечто более страшное: восьмифутовый гигантский Ворон — одно из художественных творений папы, но теперь он сошел со страниц книги и попал в реальный мир. Ворон — своего рода проекция горя и отчуждения, которые испытывает герой, застрявший в болоте своей боли. Он использует искусство как способ выбраться из него, и, сидя в своей домашней студии, берет черные чернила, чтобы рисовать ворона, который будто появился из готического кошмара. Эти изображения станут иллюстрациями его нового графического романа. Теперь ворон часто заходит в комнату отца, беря на себя роль нового мистического товарища по играм, собеседника и философа. Несмотря на устрашающий вид, эта птица — психотерапевт для исцеления героя. Режиссер разбивает историю на четыре главы: «Отец», «Мальчики», «Ворон» и «Демон». Первые три из них рассказываются с точки зрения персонажей, а последняя описывает хаос, который наступает, когда отец внезапно выгоняет Ворона из дома. Чувства сменяются от отчаяния к глубокому опустошению, страху и, в итоге, к возможности исцеления.
Тема саморазрушения и психического состояния героя хоть и раскрыта деликатно, но будет понятна любому, кто хотя бы немного знаком с подобной потерей. Это проявляется в нежелании отца видеть посетителей, неспособности отвечать на телефонные звонки и отказе принять реальность. Центральная метафора — скорбь, ставшая осязаемой в форме Ворона, который появляется без приглашения, чтобы охранять семью в их горе своими собственными методами своеобразной любви. Еще в начале фестиваля аналитики делали прогнозы на возможный доход фильмов Сандэнса на онлайн-платформах. Драма «Нечто в перьях» попала в тройку самых перспективных картин.
31 января на фестивале Сандэнс прошла премьера фильма Дилана Саутерна «Нечто в перьях» / «The Thing with Feathers», включенного в программу Премьеры. История об отце двух маленьких сыновей, потерявшем жену и столкнувшемся со зловещим присутствием чего-то в темных уголках своего дома. Дебютный полнометражный фильм Дилана Саутерна снят по мотивам романа Макса Портера 2015 года «У печали есть крылья». Три года спустя ирландским драматургом Эндой Уолш была адаптирована и поставлена пьеса по этому произведению с Киллианом Мерфи в главной роли. Бенедикт Камбербэтч играет лондонского создателя графических романов, который внезапно становится вдовцом (его любимая жена рухнула на пол кухни и умерла). В одной из первых сцен он безуспешно пытается поддерживать атмосферу повседневной нормальности, готовя завтрак для своих двух маленьких сыновей. Основная идея фильма, которую транслирует герой: скорбь и отчаяние — не одно и то же. От первого можно излечиться, второе же поглощает целиком. Мужчина постепенно теряет интерес к детям, работе и окружающему миру. Страшная «воронья» болезнь настигает и сыновей: они тоже начинают видеть крылатого гостя, и вся семья погружается во тьму. Фильм начинается с шокирующих кадров крупного плана клюва и крыльев вороны, как в фильме ужасов. На самом деле, это больше, чем птица — это вестник беды. Пока герой Камбербэтча и его два сына, которых также никогда не называют по имени, борются с этим назойливым, каркающим, машущим крыльями пернатым врагом, появляется нечто более страшное: восьмифутовый гигантский Ворон — одно из художественных творений папы, но теперь он сошел со страниц книги и попал в реальный мир. Ворон — своего рода проекция горя и отчуждения, которые испытывает герой, застрявший в болоте своей боли. Он использует искусство как способ выбраться из него, и, сидя в своей домашней студии, берет черные чернила, чтобы рисовать ворона, который будто появился из готического кошмара. Эти изображения станут иллюстрациями его нового графического романа. Теперь ворон часто заходит в комнату отца, беря на себя роль нового мистического товарища по играм, собеседника и философа. Несмотря на устрашающий вид, эта птица — психотерапевт для исцеления героя. Режиссер разбивает историю на четыре главы: «Отец», «Мальчики», «Ворон» и «Демон». Первые три из них рассказываются с точки зрения персонажей, а последняя описывает хаос, который наступает, когда отец внезапно выгоняет Ворона из дома. Чувства сменяются от отчаяния к глубокому опустошению, страху и, в итоге, к возможности исцеления. Тема саморазрушения и психического состояния героя хоть и раскрыта деликатно, но будет понятна любому, кто хотя бы немного знаком с подобной потерей. Это проявляется в нежелании отца видеть посетителей, неспособности отвечать на телефонные звонки и отказе принять реальность. Центральная метафора — скорбь, ставшая осязаемой в форме Ворона, который появляется без приглашения, чтобы охранять семью в их горе своими собственными методами своеобразной любви. Еще в начале фестиваля аналитики делали прогнозы на возможный доход фильмов Сандэнса на онлайн-платформах. Драма «Нечто в перьях» попала в тройку самых перспективных картин.
